成人片拍摄幕后 A片拍摄真实过程,其背后的秘密令人震惊
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成人片拍摄幕后【篇一】成人片拍摄幕后
A片拍摄真实过程 其背后的秘密令人震惊 Sophie Ebrard是一名在A片拍摄场工作的摄影师，但很难想像，她在作这份工作之前，她是一名没有完整看过A’片的女孩。她笑着接受外媒专访时表示，刚开始工作，听到导演喊出一些性爱用词时，都会傻在镜头后面想着“那是什么?”SophieEbrard是一名在A片拍摄场工作的摄影师，但很难想像，她在作这份工作之前，她是一名没有完整看过A’片的女孩。她笑着接受外媒专访时表示，刚开始工作，听到导演喊出一些性爱用词时，都会傻在镜头后面想着“那是什么?”这样单纯的女孩，会进入这行业，只是因为四年前在某聚会上偶然认识一名A片导演Gazzman，带领她进入这么充满谜样的世界。
【篇二】成人片拍摄幕后
豪宅出租后现玩具体液满屋 竟被拍成人片 性爱用品堆满屋子不忍直视。豪宅出租被用作拍成人片，房主看到屋内狼藉快哭了，节操碎了一地啊。豪宅出租被用作拍成人片，房主看到屋内狼藉快哭了。精液满屋秒杀天上人间了。豪宅出租被用作拍成人片，房主看到屋内狼藉快哭了。精液满屋秒杀天上人间了。性爱用品堆满屋子不忍直视。豪宅出租被用作拍成人片，房主看到屋内狼藉快哭了，节操碎了一地啊。
【篇三】成人片拍摄幕后
[图文]日本AV丑闻：女优遭制片人轮奸 日本成人电影业(AV)非常蓬勃，演出AV的女优被视是专业演员，尤其不少当红的AV女优，更被万千日男视为梦中情人。AV女优被逼轮奸
但AV制作公司拍片时，一味凸显女性的卑贱和在性爱中被支配的地位。于2003至2004年间，43岁的AV制作公司社长栗山龙为增加真实感，指使下属折磨四名女优，包括命令数十名男演员轮奸其中一人，最终被裁定强奸致伤等罪名成立，重囚18年。
女优很辛苦
栗山的公司最初向四名女优撒谎，声称邀她们拍摄轻松强奸片，到真正拍摄时，即加入集体强奸等情节，一名女优连续被约30名男演员强奸，有人绑住她手脚，把她的脸多次压入水中，向她大量灌酒。四名女优不断哀求“不要继续下去”、“我想回家”，但工作人员继续拍摄。四人受尽折磨，要两至六周才康复。
数月前网上更广泛流传有AV女优在拍摄过程中猝死。女优名叫美知广子，网上传闻她为了代父还债下海接拍AV，在东京新宿拍摄一部AV时，因外籍男演员的招式和力道太猛，令她当场痉挛抽搐口吐白沫，送院急救后不治，但传闻一直得不到证实。
【篇四】成人片拍摄幕后
创美妙咸湿的性幻想..每天奋战12时 AV女星的一天
洁西卡.德雷克是美国目前最着名的成人片女星之一，入行十年中拍摄了超过300部色情影片。『有些人可能会认為我对待自己的工作太过认真』，洁西卡说，『但我认為这很有必要，尤其是想到我们正在创造一些人的性幻想。』
『我总是用心体会自己扮演的角色』，穿着迷彩裤和工装靴的洁西卡·德雷克说。此时我们身处位於洛杉磯市中心的一个巨大的空仓库内，据台湾网报导，这裡也是成人片《凝固的爱》的拍摄现场。图為成人片《凝固的爱》拍摄现场，导演兼编剧皮尔斯透过监视器查看拍摄画面。
图为成人片明星洁西卡·德雷克说很多人惊讶於成人片可以是一部製作精良的作品，其实，在大製片厂裡只动用一个摄製组拍摄。
洁西卡正在拍摄的成人片叫《凝固的爱》，接下来的3天时间裡，她将和剧组成员一起，每天奋战至少12小时，创造一个美妙的、咸湿的性幻想。图為电影开拍前，成人片明星洁西卡·德雷克為她的粉丝们录製问候影片。在《凝固的爱》中，她扮演一名综合格斗手贝卡，与她演『对手戏』的史蒂文则扮演综合格斗比赛的发起者、健身俱乐部老板。
Crown牌保险套成為成人片片场首选的道具。因為它拥有薄透闪亮的质地，粉红的顏色也十分上镜。
导演兼编剧皮尔斯监控片场的拍摄情况，确保画面完美。
成人片影星洁西卡的工具包，这裡囊括了拍片时需要用到的所有必须工具，包括婴儿湿巾、润滑油、橡胶手套和保险套等。
『成人片新闻奖（AVN Awards）』是色情影片届的奥斯卡奖。洁西卡·德雷克凭藉影片《Fallen》获得此项大奖，她在影片中扮演一个从天堂堕入人间的天使，这也是她从业以来拍摄的影片中自己最满意的一部。
得到拍片机会的必须条件之一是，女星必须有正常的血液检测结果。
大部分的成人片影星每14天或者每28天需要接受一次检验。
《凝固的爱》片场，成人片影星洁西卡·德雷克(左二)、史蒂文·肖(左叁)和查琳·梦露(右一)等待试戏。
《凝固的爱》试戏现场，一名女艳星进行面试，表演一个指定片段。
成人片《凝固的爱》拍摄现场，德雷克与男主角演对手戏。
洁西卡取回影迷写给她的信。当她没有表演或者旅行时，她会一封接一封地读粉丝写给她的信。
洁西卡·德雷克在家中和自己的爱猫Big玩耍。
【篇五】成人片拍摄幕后
女人也爱看成人AV的理由 女人爱看小色片儿也是件“千禧”的大好事儿!不出意料的是，我们千禧一代的女性看得是最多的。一项近期的研究提到，喜欢看色情片的调查对象57%是18-24岁的单身女性。好吧...年轻，体力强，招数多，姐还能说什么呢?1. 缓解压力 可不是说有点儿压力咱就开始脱衣服啊!分点场合儿...根据一家国际性玩具零售商的调查，超过85%的女性爆料，拿色情片当作一种”释放”;另有23%表示，也能帮助她们缓解压力。从科学方面来讲，这是有道理的。就像某些毒品一样, 最终引发大脑中的一些化学反应，产生兴奋的感觉。高潮时，身体分泌的催产素和内啡肽/安多芬(能使人感觉愉快的激素)会达到峰值。这通常具有镇静的效果，也就解释了为什么sex后人都是困困的。
成人片拍摄幕后
【篇六】成人片拍摄幕后
他拍的电影到底是艺术还是色情？已经没人分得清阅读: 543次 大小: 26KB(共2页)
他拍的电影到底是艺术还是色情？已经没人分得清
小艾
相信去年看过《爱恋》的人都忘不了被射一脸的“快感”，也会被导演那诡魅的风格和不羁的形式感所吸引，或对其不屑。很多人通过这部云里雨里的3D情色电影，直白点讲就是AV，认识了这个世界上独一无二的导演加斯帕·诺，我今天要介绍的就是这位独一无二的导演长片作品中最特殊的一部电影，也是他的长片处女作——《独自站立》。
影片讲述了一个无法忍受妻子和岳母的马肉贩子回到故里，向与他有特殊情愫的智障女儿“告白”的乱伦故事。用导演自己的话讲就是，一个屠夫在他国家内部孤独抗争的戏剧。和加斯帕·诺之后的电影一样，这也是一部形式感很强、表达很个人化的一部作品。开头加了重音停顿节奏感很强的道德讨论，之后类似《穷街陋巷》开头、伴随着激昂忧愁军乐的马肉贩子的个人介绍，以及几乎充斥全片的男主角的个人独白和加斯帕·诺标志性的字体字幕，都说明了这是一部个人风格极其明显、导演占据绝对主导地位的电影，结合他之后拍摄的电影，我可以很不要脸的称之为作者电影。加斯帕·诺之后创作的三部独立长片也都展现了他个人独特的偏好和审美，流露出了电影作者的迷幻气质。
这部电影主要探讨了道德的社会意义，从开头酒吧内独立的道德探讨可以看出，导演至少预设了道德是暴力统治的产物这一主题。全片来看，马肉贩子和其女儿的乱伦关系在我们的道德体系内明显是错误的、非道德的，而这种不道德却不一定是错误的，我们之所以觉得乱伦是不道德的，是源于政府或者社会整体所形成的权力机关用暴力对道德阐释的垄断，那种显而易见的我们很少思考的道德标准。虽然导演似有所指，但这部电影看上去更像是一个了loser的抱怨，怨气从头弥漫到尾，如果你愿意倾听屠夫的抱怨并放下偏见参与到影片中的道德讨论，那么你就会更加理解我们的道德困境。当然，显然导演并没有表现乱伦的道德困境有多难，而只是想要发泄对公众容易形成根深蒂固的道德观念现状的不满，以及有时道德束缚住了我们却没带给我们好处。
我之所以说这部电影是加斯帕·诺四部独立长片中最特殊的一部，是基于以下三个原因。首先这是他最注重个人表达以展现其世界观、道德观的一部作品，尽管相较于绝大部分电影，《独自站立》仍是一部形式感极强的电影，但与他自己的作品比起来，这部电影已经弱化了在电影结构和视觉刺激上的“卖弄”，而将重点放在了展现男主角离家前和离家后的心路历程，当然加斯帕·诺也是通过其独特的方式来表现的，如大段大段马肉贩子的个人独白，很多几乎贴到脸上的大特写和显得孤寂的固定镜头等。其次，这是加斯帕·诺结局最温情的一部电影，当然除非你也认为相爱的父女最后互相取暖是个温情的结尾。《不可撤销》中女主角被强奸，男主角之后复仇，只剩下对往昔的的回忆；《遁入虚无》中男主角刚出场没多久就死了，他的妹妹被生活所摧残；而《爱恋》只是对过往的一缕追忆；所以当看到《独自站立》中相爱的父女冲破隔阂和误解最后相拥在一起，卡农响起，也许会有不少人想哭吧。还有一个原因是这是加斯帕·诺大众评价最高的一部电影，也是他的电影中我最喜欢的一部，也许抛却了形式上的浮华和结构上的卖弄，会让更多人关注和理解加斯帕·诺所要传达的观念，进而产生一种认同感，但其实很多喜欢加斯帕·诺的人也是因为他电影所表现出的撩骚、迷幻和酷炫。 和同样争议很大的拉斯·冯·提尔、金基德等知名导演相比，加斯帕·诺并没有在国际上吸引很多主流媒体和影迷的注意。一方面是因为他赖以成名的对性和暴力的
极端赤裸展示很难进入主流社会的台面，并且他的电影对性和暴力的讨论仅仅停留着表面和展示奇观，很少分析性和暴力背后的个人和社会议题，这就更难进入主流社会的严肃讨论中；另一方面加斯帕·诺的电影一直都有着炫酷的结构和浮华的视觉刺激，这让观众将更多的注意力放在了电影的外表上，由于展现的是极少数人的生活体验，影迷会觉得他的电影空有其表、华而不实，导演极尽装逼之所能，像我一个朋友说的那样，“差……伪……只有像你这样的青少年才会喜欢”（这话说的我又开心又失落）。
从他的电影中经常出现影史伟大电影的海报可以看出，加斯帕·诺本身也是个超级影迷，也许他就是从这些伟大作品中吸取营养，拍摄了一部部独树一帜的情色电影。另外值得一提的是，加斯帕·诺的音乐品味真的很高并且杂，有点像昆汀，他每部电影的原声带都值得一听和收藏，这些音乐迷幻且优雅，非常符合加斯帕·诺电影本身的气质。
就是这样一个缺点和优点含混不清、影评人和影迷俩不待见的导演吸引了我，可以预见，如果加斯帕·诺仍旧照这样的节奏和方式拍片子，他将仍处于可远观且亵玩的境地，或者侥幸成为cult片大导，但这样的加斯帕·诺也是我想遇到的独一无二的导演。
【篇七】成人片拍摄幕后
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如何看待电影中的色情和暴力
摘 要：从电影发展之初到如今银幕上各种类型电影作品百花齐放，暴力与色情一直伴随着电影的百年发展。色情与暴力是近些年来最有特色的大众文化形式，作为刺激观众的最主要奇观，向来极易被划为“垃圾”一列。电影中色情与暴力无论是反映了人们的真实生存状况还是表达艺术家自发的标新立异的艺术追求，都值得我们去探究如何在电影创作过程中对色情与暴力的表现程度做出合理的把握，如何把握传统文化精神在电影中的体现，怎样合理的控制色情与暴力在电影中的表现形式和表达尺度，因此看待电影中色情与暴力元素就成为我们影视研究不可或缺的部分。
一、引言
即使是在童话故事中，也往往充满着色情与暴力，王子与公主之间的爱情开花结果之前，有一个充满着恐怖与抗争的过程，它强烈地吸引着孩子，对应的驱 动力是人与生俱来的性欲与权利欲。电影作为一种有声像的艺术为解这个哑谜提供了最有表现力的手段，在它所提供的感官奇观中，最主要的即是“性”和“暴力”，也是电影审查中最敏感的问题，毫无疑问，暴力、色情与艺术电影的错综复杂的关系历来都难以厘清。
甚至“在根据‘海斯法典’实行电影审查制度的时期(1934年至1968年)，对于美国观众而言，‘艺术电影’就意味着‘性电影’1”。检查制度约束的并不仅仅是性，还有暴力，比如《德拉库拉》(1932)中，吸血鬼低头咬喉咙时，并没有血溅出。但对暴力的检查比起色情而言，相对宽松，“面临性与暴力这个双重问题的审查官一般坚持这样的座右铭：凶杀聊胜躺下。他们喜欢人们敌对，而不是做爱。因为他们喜欢的那一种常常悲惨但被认为于社会的安定危险性小一些，在某些情况下还有优越性。一个国家在战争中失去男人，从道德上被认为比在淫荡中失去女人要好一些。人们不认为暴力也是一种淫荡，尽管有许多人认为太多的残酷会使观众也变得残酷，正如太多的赤裸裸的色情会使人堕落一样。”2就中1
2 柳宏宇、侯克明译.电影学关键词.电影艺术[J].2003(2). 亚瑟·莱尼格.美国电影审查史.参见〔美〕托马斯·阿特金斯编.西方电影中的性问题.[M]郝一匡， 徐建生译，北京:中国电影出版社，1999:66.
国的现状而言，凶杀不仅仅是聊胜于躺下了，而是绝对胜于。视生命若嶙蚁的战争、玩弄观众心理与神经的恐怖、以及鲜血淋漓的杀戮，如此地司空见惯，可一旦电影中的人物脱下了衣服，则绝对是少儿不宜，甚至是成人也不宜的。毕竟，道德、法律、习俗、人伦和风尚是不可不顾及的，中国一方面在体制上没有分级，只能按最底线一锅煮了；另一方面，也缺少法国那样在餐桌上说起性生活就像谈论吃包子还是吃米饭那样稀松平常的传统，私下里尽可以让性大行其道，讲黄段子，甚至自演黄段子，但却拿不到台面上来，谈性即使不色变，也是要再三扭泥的。于是，多的是《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《大鸿米店》、《老井》、《周渔的火车》之类的隐喻性表达，有些激情戏的片段，也是匆匆了事，半遮半掩，《十面埋伏》中，章子怡即使脱下了衣服，观众也只能看个后背而已，因为露了前胸是有色情嫌疑的。而“情色”或“色情”电影，以及其他电影中的情色成份，则释放着人们的性欲力比多。弗洛伊德认为：“性本能对人类一生的所有生命活动都发生着主导作用，美和艺术更不例外。‘美’和‘魅力’是性对象的最原始的特性”3；拉康也有一种理论：电影本质上是“色情”的。尽管非难与讨伐不断，但色情或情色可能是近些年来最有特色的大众文化形式，“暴力”，尤其是“性”，作为刺激观众的最主要奇观，向来极易被划为“垃圾”一列。因此看待电影中的色情与暴力就成为我们不得不关注的话题。
二、电影中色情与暴力元素产生的原因
（一）视觉消费与奇观电影
“必须永不忘记，电影是一门工业”4，电影制作必须投入成本与技术，必须依赖多人合作，这使得电影作品具有工业产品的特性，电影的生产与发展依赖市场的反馈，而观众的喜爱可以达到资金回收的目的，与诗歌、绘画等其他艺术形式相比，电影被商业运作的控制更强，电影制作者不可能不顾市场与观众的接受态度，而在电影作品里单纯的传达自己的艺术追求。“电影是群众性的娱乐。因此，它必然要去迎合一般群众的愿望和梦想。”5电影作品的商业属性使得电影必须依从观众的喜好，并且尽可能的迎合观众的心理，以便求的更大的发展空间。所以，为了吸引观众心甘情愿走进电影院，也为了抗衡其他媒介的强力竞争，电3
4 [奥]弗洛伊德.论升华[M].见《弗洛伊德论美文选》，张唤民、陈伟奇译，北京:知识出版社，1999:172. [法]安德烈•马尔罗.电形心理学概论[M].见《电形理论文选》中国电影出版社，1990:114. 5[德]齐格弗银德.克拉考尔.电形的本性——物质现实的复原[M].邵牧君译，中国电影出版社1981:207 .
影就必须更注重凸显其所要表现故事的题材类型和运用各种类型元素的强度。早在好莱坞电影业发展起步阶段，电影制作人就有普遍的共识，如果想要赚取利润， 电影里就必须要展现现实生活中难登大雅之堂的元素，这样的结果就是，暴力和 色情，这两个人类永远感兴趣的话题成为电影的重要卖点，而市场的反馈也证明 这一论断的正确。自此，暴力和色情成为吸引观众眼球屡试不爽的法宝。随着时代的发展，人类思想的解放，到了今天，色情与暴力在银幕上泛滥成灾，好莱坞电影乃至全世界的商业电影都无法摆脱“拳头加枕头”的套路。
电影中的色情与暴力泛滥，代表的并不是一种真正的冲动或欣赏，只是因为电影作为一种商品，影片中的暴力元素必然存在于消费社会的消费逻辑中，这也是观众的消费欲望被点燃后所产生的一种必然结果。电影中色情与暴力无论是反映了人们的真实生存状况还是表达艺术家自发的标新立异的艺术追求，消费社会中对暴力与色情的享受和认同，逐渐形成一种享虐心理，且这种心理越来越趋向成为一种令人震撼的集体无意识。
（二）消费时代下的大众审美观念
与消费时代密切相关的是当代大众审美观念体现出复杂与多变的特点。由于 科技的发展和商业的繁荣，艺术形态、艺术观念都发生相应的改变，这使得相比 传统审美观念，当代社会中的审美观念有了更多的变化。从20世纪50年代以来， 艺术与非艺术的界限逐渐模糊，传统美学中不认为是艺术的，如今却逐渐被融入 到艺术视野中，与之相伴的就是审美活动与非审美活动逐渐交融与一体，传统的 审美方式与非审美方式逐渐弥合。当代电影中暴力元素大量的涌现，也可以看做 是当代美学观念改变后的一种体现，电影中的暴力元素频频出现，颠覆了传统审 美中对优美、和谐形态的认同，也表现出一种新的审美观念，进而导致了审美方 式改变。由于“快感”代替了“教化”功能，暴力和“美学”也就堂而皇之的结 合在起，进入了大众的审美视野。
电影中的色情与暴力不再承担或者强调道德说教与劝诫的功能，只是把人们以往认为的社会阴暗与人性丑陋以更加直观、刺激的形式暴露于银幕之上。在鲜血狂喷、肝脑涂地、枪弹横飞、断肢飞舞的暴力场景展示中，冲击观众的视觉，改变人们的观念，让观众在对丑恶心态、暴力行为的认识中思考人类过去的罪行和未来的道路。同样是包含众多色情与暴力元素的电影，其优劣也由此而生。有
的仅仅只为挑逗观众视觉，达到感官刺激的效果；有的则是在视觉震撼之后，让人思考深层次的社会道德问题和对人性进行反思。
三、把握好电影中色情与暴力元素的力度
1967年，银幕上性与暴力的话题被提了出来，这源于两部电影的上映，这两部电影就是《毕业生》、《邦尼和克莱德》，这两部电影的制作和上映也标志着“新好莱坞电影”的诞生。6 由于影片中对暴力与性的展示，这两部电影也就成为了好莱坞主流电影中与之前不同的破戒之作。
1968年，美国电影的分级制度正式确立，暴力与性至此结束了幽暗的被遮蔽的岁月，昂首阔步的出现、活跃在电影中。另外，随着电视媒介走进千家万户，电视业与电影业在争夺观众注意力方面展开“恶性竞争”，出现在“美国银幕上的暴力与色情内容便日渐膨胀。7从20世纪60年代到70年代末，电影中的暴力其发展、壮大主要体现与美国的“新好莱坞电影”和中国香港的武侠电影中。另外，在岛国日本，由于二战之后经济逐渐复苏，影坛上以深作欣二电影作品中的暴力为代表的另一种与众不同的表现形态也逐渐崭露头角。信息科技革命带来的道德危机向社会德育提出了新课题。从电影发展之初到如今银幕上各种类型电影作品百花齐放，暴力与色情一直伴随着电影的百年发展。
随着时间的推移，时代的变迁，电影中的色情与暴力出现频率越来越高，表达手法也越发多样化，色情与暴力元素充斥在各种商业类型电影中，成为无处不在的表现主题之一，暴力充当着电影作品中最强劲的兴奋剂，刺激着观众的感官，裹挟观众的视听体验，进而成为电影商业化制造中不可或缺的重要元素。另外，作为一种特殊的、构成叙事影片叙事框架的主要元素，暴力与色情越来越多的出现在各种商业类型电影中，展现色情与暴力行为成为当下影视作品中最重要的一种表现手法。如何在电影创作过程中对色情与暴力的表现程度做出合理的把握，特别是从中国内地电影产业的创作现状来看，商业电影作为，中国电影走向世界的创作主流，如何把握传统文化精神在电影中的体现，怎样合理的控制色情与暴力在电影中的表现形式和表达尺度，都成为需要探讨与解决的问题。我们也可以通过对其他国家、地区的一些有鲜明特点的类型片中的暴力元素的分析，以期获得一些创作上的提醒和理论上的借鉴。 6
7 游飞，蔡卫.世界电影理论思潮[M.中国广播电视出版社2002:306. 邵牧君.禁止放映——好莱坞禁片史实录[M].上海文艺出版社，2000:6.
