悼海子现代诗歌范文(精选4篇)
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诗歌是一种抒情言志的文学体裁。以下是小编整理的悼海子现代诗歌范文(精选4篇)，仅供参考，大家一起来看看吧。
第一篇: 悼海子现代诗歌
海子现代诗歌欣赏
面朝大海，春暖化开
我坐在这里目睹幸福的人牵手
海鸥掠夺了狂风暴雨
与平静趋之若骛
降落的士兵侵略了大海的思想
浪涛的蕊春暖花开
海子的"文字走过沙滩
我的回头看见了一只鞋子
离开后不久
世界的水淹没了陆地
海子没有告别就终结了寻找
山楂树上挂着两个果实
海水没顶
我的贫困死不了
丰富的灵感却饿死在追逐的归途
新娘你讲过的
七月的大海有两个村庄
还没看到日出就感到魅惑
黎明在鼎中见不到拂晓
麦子只能在黑夜中成长
为了看到美丽
我只能守在身旁
像守侯妻子和鱼
唱着署公子的小夜曲
回忆爱情故事
远方那对黑翅膀被九盏灯照亮
得不到你
爱情身断半截
你是个好女孩
如同古老的传说
河流依旧
我的漂泊依旧
在夜色中
有的时候坐在一棵树中
桃花在秋天开放
望着野鸽子
悠闲的写一首小诗表示怀疑
西藏的草原飘来了一朵云彩
那是对我的虔诚
明天醒来在哪一只鞋子里
海子如实的问
我会在孤独的风里回应
鞋子已在水里
水的世界
世界的水
一滴水中的黑暗
可以眺望北方
思念前生
如果有感动的泪水，流吧！
没人管你
土地，忧郁，死亡
我学着海子那样唱响自杀者之歌
为死亡未雨绸缪
没事，有的人死了他还活着
不信？你看看
春天，十个海子
海子的诗行在心里打钟
我的窗户里埋着一只为你祝福的杯子
第二篇: 悼海子现代诗歌
海子现代诗歌经典作品
两座村庄
和平与情欲的村庄
诗的村庄
村庄母亲昙花一现
村庄母亲美丽绝伦
五月的麦地上天鹅的村庄
沉默孤独的村庄
一个在前一个在后
这就是普希金和我 诞生的地方
风吹在村庄
风吹在海子的.村庄
风吹在村庄的风上
有一阵新鲜有一阵久远
北方星光照耀南国星座
村庄母亲怀抱中的普希金和我
闺女和鱼群的诗人安睡在雨滴中
是雨滴就会死亡！
夜里风大 听风吹在村庄
村庄静座 象黑漆漆的财宝
两座村庄隔河而睡
海子的村庄睡的更沉
十四行： 王冠
我所热爱的少女
河流的少女
头发变成了树叶
两臂变成了树干
你既然不能做我的妻子
你一定要成为我的王冠
我将和人间的伟大诗人一同戴
用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋
秋天的屋顶、时间的重量
秋天又苦又香
使石头开花 象一顶王冠
秋天的屋顶又苦又香
空中弥漫着一顶王冠
被劈开的月桂和扁桃和苦香
第三篇: 悼海子现代诗歌
海子现代诗歌《日记》
《日记》
海子
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈┄┄今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁
空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
《村庄》
海子
村庄
在五谷丰盛的村庄
我安顿下来
我顺手摸到的东西越少越好!
珍惜黄昏的村庄
珍惜雨水的村庄
万里无云如同我永恒的悲伤
《九月》
海子
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽
泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头
一个叫马尾
我的琴声呜咽
泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜
高悬草原
映照千年岁月
我的琴声呜咽
泪水全无
只身打马过草原
《四姐妹》
海子
荒凉的山岗上站着四姐妹
所有的风只向她们吹
所有的日子都为她们破碎
空气中的一棵麦子
高举到我的`头顶
我身在这荒芜的山岗
怀念我空空的房间,
落满灰尘
我爱过的这糊涂的四姐妹啊
光芒四射的四姐妹
夜里我头枕卷册和神州
想起蓝色远方的四姐妹
我爱过的这糊涂的四姐妹啊
像爱着我亲手写下的四首诗
我的美丽的结伴而行的四姐妹
比命运女神还要多出一个
赶着美丽苍白的奶牛
走向月亮形的山峰
到了二月,
你是从哪里来的
天上滚过春天的雷,
你是从哪里来的
不和陌生人一起来
不和运货马车一起来
第四篇: 悼海子现代诗歌
海子现代诗歌赏析
《女孩子》
海子
她走来
断断续续的走来
洁净的脚
沾满清凉的露水
她有些忧郁
望望用泥草筑起的房屋
望望父亲
她用双手分开黑发
一枝野桃花斜插着默默无语
另一枝送给了谁
却从没人问起
春风是风
秋天是月亮
在我感觉到时
她已去了另一个地方
那里雨后的篱笆像一条蓝色的
小溪
赏析：
不同于海子的绝大多数诗作中所展现的罕有的力度，浑厚而奔放的气质，对宗教真理的悲痛关怀以及对生命赤子般的讴歌，他的《女孩子》在风格上则显得清丽绝尘。
也许看多了都市中伪饰的清纯，苍白的矫情，当读到海子的《女孩子》时，一股清新、充满田园芳菲的气息扑面而来。全诗开篇女孩子的意象像许多中国三、四十年代现代派诗歌中的意象一样无不流露出视觉上的透明性，“洁净的脚沾满清凉的露水”，勾勒出一位晶莹清纯的女孩子形象，她的到来与其说给人一种视觉上的轻盈，不如说给人一种心理上的纯净、朦胧的感受。美国学者韦勒克在阐述视觉意象这一概念时，强调了意象“是一种感觉或说知觉，但它也代表了暗示了某种不可见的"东西，某种内在的东西”，揭开女孩子的视觉表象，我们感受到的是一种类似于初恋的若即若离，纯洁羞怯的情怀。在诗的第二部分，海子尽量不动声色又调动所有蕴含隐喻色彩的视觉意象来抒写“初恋”的情愫。“房屋”“父亲”都是家园的象征，她以忧郁的神情告别家园，恰恰流露出对往昔的留恋对将来的迷茫，初恋时那份青涩的忧伤淡淡地泻出，斜插在发间的那枝默默不语的野桃花正象征着女孩子无邪纯真、脉脉无语的爱慕之情，“此时无声胜有声”，诗人以含蓄地点了另一枝野桃花“送给了谁”，在“却从没人问起”的背后留给读者犹有余香的寻思和品味。
如果说此诗前两部分表现了诗人对初恋的感性体验，倾注了他朴素的真挚，那么最后诗人则把这种真挚之情凝聚成对所有年轻生命的讴歌。风和月亮两个物象既是秀节的标志，又是诗人对像月亮一样皎洁、风一样飘忽不定的纤尘不染的感情最深刻的体验，而随着岁月的流逝，当你感觉到她在你心中留下的痕迹欲去捕捉她那倩影时，她已杳无踪影。“每一个人心中都有方埋葬初恋的圣地”，在海子的心中，那是一隅清澈晶莹透明美好的圣地。
海子的《女孩子》也许更适合欣赏，独自品味。对每一位读者，他们依据各自的经验，对其中的象征进行不同的诠释，海子给我们营造了一个洗尽铅华、纯蓝色的感情空间，我们不难想象进入这种“思无邪”的境界，任何一种明确的解析都是对这种境界的亵渎。
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