互联网浅阅读快餐文化
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《阅读的浅阅读》
互联网浅阅读快餐文化篇一
以快速、快感、快扔为消费特点的浅阅读，符合大众流行文化与消费文化的基本特质，符合现代社会人们追求休闲与娱乐的需求。面对信息的海量膨胀，生活节奏的加快，要更多更快地获得信息，人们的深度阅读减少，浏览式的浅阅读增加。我们通常认为，文学创作是面对心灵的，从某种意义上说也应是有一定难度，如果写得太简单容易，难免会失于轻薄。一些中青年作家结合自己的创作体会，就在读者阅读呈现浅显化特征的情况下文学创作如何应对，谈了自己的看法。 东西说，在这个信息爆炸的时代，就连写作者本身也会浅阅读，就像为了赶时间吃快餐一样，但是一个人总是吃快餐就会营养不良，真正吃得舒服、满意的还是正餐。写作者应该对这种阅读形势警惕，但也不必恐慌。只要人类还有精神需求，就会有深阅读。作为写作者，我最大的快乐就是为那些深阅读的人写作，不会为了一味地获得点击率而放弃对人性的深挖、对善良的发现，也不会放弃对形式和语言之美的探索。在读者面前，有的作品是过眼，有的作品是过心，我希望写出真正能打动人心的作品，如果有这样的作品出现，浅阅读立刻就会变成深阅读。阅读形势尽管变化很快，但人心有不变的需求，那就是对美的渴望、对真的追寻、对善的感动，也许真善美的顺序在不同时期会有挪动，比如今天读者会先去寻美，再去找真和善，但万变不离其宗。当然，写作者也不能因为有了固定的客户，就不去求新求变，而是要尽快地与新生读者群找到共同语言，尽最大努力超越前人和自己，创作出既新又美的文学作品。创新和坚持是一对双胞胎，谁也离不开谁，文学只有创新才能坚守。 胡学文认为，现在的阅读是多元共存的时代。快餐式阅读确实有方便、快捷、轻松的优势，对传统阅读有一些冲击，但无论现在还是将来，传统阅读仍是不可替代的，就像摄影永远不可能取代绘画。真正的阅读不是获得信息，而是对内容的感受。归根结底，还是基于精神上的需求。这是快餐阅读难以满足和达到的。如果我阅读重要的、喜欢的作品，一定读图书。文学有自身的魅力，它离不开作家的创造与想像，一个写作者只要保持内心的平静与沉稳，创造力就不会萎缩。作品的深度与可读性并不矛盾。我从来不反对可读性，小说首先要让读者读下去，可读性强的小说并非就是通俗的。如《追风筝的人》，谁能说它是浅显的？阅读有障碍的未必就深刻，关键是作品背后能让读者感受到什么。阅读作品其实是审视自己或他人的灵魂。 庞余亮经常被邀请去做文学创作讲座，他说，这时我讲得最多的不是我的创作，而是阅读，如阅读的重要性、阅读的快乐等。从这一点上说，我是一个多么愿意把我的阅读快乐与别人分享的人。在我做讲座之后，听众们都想成为一个灯光下的阅读者，但事实上，一旦他们走出讲座现场，走进滚滚红尘中去，我就知道了一个残酷的现实：我的听众在滚滚红尘中，我说的话以及他们刚才所发的宏愿都会化为百万碎片。其实不能责怪他们。生活如此的沉重，浅阅读的时代就不可避免要到来了。比起做作家，我更愿意成为一个阅读者，做作家是辛苦的，但做阅读者是幸福的。那是一个心灵和心灵的碰撞和迎合。不过我不怎么喜欢新书，我现在喜欢在旧书网上淘到上世纪80年代出的那些好书。在那个黄金时代里，人心沉静，文风青春，几乎看不到任何泡沫。就这样，我和那些出没在灰尘里的好书成为了知己。畅销书里藏着诱惑人心的东西，而好书里面藏着人心中最宝贵的东西。过去，我很想成为一个畅销作家，现在，我更愿意成为那些出没在灰尘里的好书的作家，这不是吃不到葡萄的狐狸的话，而是一种选择。 作家们认为，在读者阅读呈现浅显化特征的情况下，我们的创作应在保持内容上的深度和形式上的可读性方面作出更大的努力。 东西说，要想作品有可读性，就得像苏珊&mid......《艺术与网络的关系》
互联网浅阅读快餐文化篇二
网络动画是动画艺术与网络传媒融合的产物。网络传媒催生了动画艺术的新形式，而网络动画则实现了科学技术与艺术的融合，并使艺术升华。网络传媒对动画艺术的制作手段，传播模式、运作方式等方面产生了深刻的影响，与此相应，动画艺术的价值观念，艺术追求、文化属性随之发生了不可小觑的变化。
一、动画艺术的创新发展
1．制作手段
网络催生了新的、简易可行的动画制作软件以及诸多能将各种传统动画影像格式转换成适合网络播放格式的软件。这些软件使用方便简单，与传统动画制作技术形成鲜明的对比。最初的网络动画制作软件，只是装饰网页的小特效，还不可能进行生动的故事叙事和原创的视听。随着网络技术、计算机软件研发产业及流媒体传输技术的进展，尤其是网络带宽的增加为网络动画传播品质和速率提供了保证。多种设计软件的研发成功，推动了网络动画的飞速发展。其中以Flash MX 的表现最为突出，它的特点在于具有使用矢量图形和流式播放技术功能。在Flash动画中人们经常可看到被转换了格式的传统三维动画、粘土动画等。闪客(Flash因其制作的闪烁画面被称为闪客)的制作优势还体现在其与3D、传统动画互动打造出的既经济又精彩的动画产品。
2．传播模式
网络为动画艺术带来了全新的传播模式。与传统媒体不同的是，网络是一个双向交流媒介，网络动画设计软件也具有这样的交互性，人们不仅是被动地观看作品，还可以用相关软件对其进行修改，提供了网络集体创作动画的可能，排除了地域、国别不同而可能造成的操作障碍。
网络使动画艺术实现了跨媒体运作及多媒体融合。2001年，一种新型因特网CG青春偶像电影“Virtual Angel Fan”在日本由Konami推出。这部由网络动画改编的电影根据观众的投票结果来展开故事情节。2002年l2月14日，卡通电影《阿贵槌你喔》上映。一些电视台专门开辟了播放网络动画的栏目。还有一些网络动画被搬演成真人电影，如台湾地区热门网络动画将作家吴若权的作品《摘星》搬上屏幕，虚拟偶像被真实化。在音乐领域，许多流行歌手以Flash制作的MTV可以同时在网络与{电视台播出，提供了既保证质量又降低成本的有效途径。在手机领域，日本已成功开发出了可以在手机上播放和运行Flash动画的播放器引擎。英国已开始提供以第三代手机服务为基础的动画。手机被用来做调制解调器，在掌上电脑及笔记本电脑上进行动画的播放。如今手机播放动画已经成为可能。
5．运作方式
在网络信息高速公路上，网络动画运作方式由个体、分散运作向“密集型”产业化操作转轨。网络传播的速度、规模迫使网络动画交互的双方必须合拍，传达者必须不断增加作品量，形成有计划、有步骤、有时效、有规模的运作流程。那些层出不穷的闪客们因此而在专业公司的产业化运作中出手不凡，制造出批量的网络动画作品。网络媒体平台为动画带来了居高不下的人气、可观的点击率、巨大的经济效益，扩大了动画商业化运作的经营范畴。网络动画是典型的由新媒体技术带来的全新的艺术形式，它的艺术震撼力为网络带动了不可估量的眼球经济。国内最出名的Flash动画专业网站——闪客帝国，其高居点击率榜首的Flash动画影院，平均每天100万次的点击量，高峰时可达150万次。综合性网站网易的动画频道每天可达700万次。超旺的人气开辟了互联网经济的一个巨大的市场空间。
多元化跨媒体运营（电视......
《帮写一下“网络与书籍”利与弊》
互联网浅阅读快餐文化篇三
关键词： 网络 书籍 信息
书籍，在人类迈入文明时代的进程中所起的作用，不言而喻，它宛如人类由原始状态进入文明国度的天梯，不可替代，在文明的进程中，长期一统天下。
网络，为信息时代的到来搭建了一个重要的平台，被人形象地称为“信息的高速公路”绝不为过。“DOWNLOAD”成为网络时代的关键词，你需要看什么书，到新浪读书、到天涯在线等等，甚至在搜索引擎中都可以搜索查阅，可以“DOWN”到，如此方便快捷，不仅省钱省时，也省力，难怪如此深得人心。尝到在网上在线阅读或“DOWN”的甜头后，人们对买书、藏书的冲动自淡化了不少，很多年轻人颠履了从一纸上获得宝贵经验借鉴的传统，还成了“无纸化”获得信息的坚决拥护者与践行者――能在线看的不必DOWN，能DOWN的绝不买。于是，又有人为原来的文明载体――书籍的命运感到担忧，他们认为网络取代书籍的时代到来了，书籍已经被时代的巨浪冲积到历史的海岸，成为束之高阁的化石或古董。书籍是否真的被网络推到没落的边缘，只留下千年一叹的无奈？这是值得认真思考的。
网络具有方便、快捷、容量大的特点，堪为“快餐文化”，是应时代的需求而产生、发展起来的。现代人快节奏的生活步伐，需要服务业提供方便快捷的快餐服务，那么信息时代的到来，更要高效地获得量大而全面的信息，通过网络这个高速公路，信息四通八达，通过搜索引擎这个指挥中心，实现筛选信息的智能化。
网络让你省时省钱。传统获取书本信息的程序是这样的：到书店的柜台上寻找所需书目，结帐回家，静心阅读，也就是说，从你有阅读的意愿到阅读的实现，通常要付出时间与金钱的代价，任何一个条件缺少，都不可能实现阅读的目的。
时间，一般来讲要抽空的，你若在周一萌生这种阅读的冲动，通常要等到周六去逛书店，一逛通常逛半天一天，回到家早巳筋疲力尽，读书的愿望早巳淡去了，只能留待次日，次日也许又有约定或琐事之类，让你捡不起当初的那种热情，你就想，反正书我巳买了，早晚看都行，这么一搁不定搁到何时，也难怪有“书非借不能读也”的圣人之叹。这句感言，不知引起多少后生的共鸣！
再说这买书的成本，书很贵！这是爱书者内心的隐痛。凡受到一定教育的人，没有不认为书是好东西的，无论什么书，哪个方面的，哪怕是随手翻翻，也会受到书中智慧的冲击，更别说好书者了！书店的书真好哇！都看中好几本了，更有书狂者，一进入书店，就如进入了天堂，真想穷尽这一切，但谁有这能力满足这奢望？一般的小说十几、二十几元不等，计算机类40左右，专业书更不可斗量。逛次书店不比逛次商场出手秀气，那些看上去衣着酸腐的书生，可能是为买书而倾其所有了！要是买一本专业性或稍偏点的书，不定你要走几家书店，转几次车呢！所花的人力成本更不比说了！
网络提供了网罗全球的信息，最新力作、新闻娱乐、电子地图、供需信息等，但凡一搜，信息尽有。因此，网络的风靡走红，自有它的革命性、优越性。但说到它代替书籍，还不能一概而论，这里就不能不说到书籍的独特性了。
我们说网络具有普及性、方便快捷的特点，这是它迅速占据普遍信息领域的原因，正是这种高效的特点，带上了机械化倾向，而书籍却具备专业性和人性化特点，互动性强，是学习、研究的必备工具。
书籍的专业性研究性强，具有较强的针对性，适合学习用。如果说网络是快餐文化，主张一次性消费的话，那么书籍就是大餐，讲功夫，耐品味。如果你需要这种专业性强、功力性强的阅读材料或论文教程，网络的浮躁性肤浅性显......
《现在互联网上面，真的就没有真正的纯文学了吗？有的只是快餐文学了？？？？？？！！！{互联网浅阅读快餐文化}》
互联网浅阅读快餐文化篇四
吐槽一下。唉。
其实还是有的。例如雨后初晴文学网，它虽然建立不太久，但它是中国少有的不放任何广告的文学网站之一，完全非营利性的文学网站。虽然比较冷清，但其实那种文学网站，没有广告，完全没有商业行为，那种文学网站真的很值得我们去关注的。没有广告，多好啊！{互联网浅阅读快餐文化}热心网友 2013-3-16
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《我想申请GMAIL，谁能给发个邀请》
互联网浅阅读快餐文化篇五{互联网浅阅读快餐文化}
将万分感激 收信，发完了。
《产业化对网络文学发展带来什么影响》
互联网浅阅读快餐文化篇六
网络成功地培养了蔡智恒、慕容雪村、孙睿、蔡骏、当年明月、天下霸唱、明晓溪、萧鼎、棉花糖等等网络作者。网络对新一代网络作者的推介是借助网络点击率和网络交流来实现的，一些文学新人在网上发贴，会遇到一些热心人的及时跟帖，网友读者的点评和鼓励都可能成为作家继续写下去的动力。《谈谈心，恋恋爱》的作者棉花糖曾写了三部小说拿到出版社去，都被人拒绝，最后一咬牙，将第三部小说《谈谈心，恋恋爱》放到网上，结果在搜狐网站上的点击率就有一千多万，真是一夜成名。慕容雪村说：“《成都》一文引起注意后，武汉有一家图书策划公司找到我，出版了前期的所有文集，暂定名《遗忘在光阴之外》。从这个角度来讲，我将永远感谢网络，是它给我带来了成就。”[6]（p245）邢育森说：“是网络，是这个能自由创作和发表的天地，激励了我本已熄灭的热情，重新找到了旧日那个本来的自我。”[7](p51)网络改变了培养作家的方式，有人由此对传统的文学体制提出质疑，甚至有这样相对极端的观点：“文学创作也是这样，传统的体制是在毁人，那些以往的所谓文学训练是一种耽误人的过程，许多智慧被体制打磨平了，只有网络才能培养真正的作家。以后的青年必然要经历网络。网络会真正改变一切，包括写作和出版，一些游戏规则都会改变。”[8]
有些老作家，也借助网络推介自己的作品并取得成功，如写作多年的宁肯创作的小说《蒙面之城》曾被文学刊物拒绝，后来求助于网络取得了成功。龙吟的《智圣东方朔》在出版之前出版方很担心作品是否能获得读者的认同，就先放到互联网上，结果取得了成功，而此前龙吟是一个训练有素的作家，有研究生学历，还是大学教授，对历史很有研究。近年来原创网络文学大奖赛的作者也出现了一些专业作家的身影，作者的整体素质大大提高。由于作家们普遍知道了网络的宣传力量，很多作家的新作开始在网站连载，为了防止盗版和维护纸质图书的销量，连载的内容只是作品内容的一部分。正如有人所说的：“传统作家会慢慢变为网络写手。他绝不会轻易放弃网络这么好的途径和机会，让那么多的网民迅速读到你的作品，这是任何写作者都无法抗拒的。”[9]
20世纪80年代末以来，诗歌承受商业大潮的冲击，一度处于低潮，很多诗人淡出诗坛。80年代的诗歌的繁荣是以繁荣的民刊作为阵地的，90年代末期以来，网络的普及为诗歌的传播提供了新的交流平台，诗歌民刊与诗歌网站成为主要的诗歌载体，一度沉寂的诗坛重新活跃了起来。新世纪初，沈浩波、尹丽川、李红旗、朵渔等“70后”诗人以网站《诗江湖》和民刊《下半身》为阵地，主张“下半身写作”，成为世纪初最显眼......
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